Kelas Film Akademi Tanaman Baru 2021

Sutradara Akademi Film Belanda Bart Roemer mengatakan kepada pers sebelum pemutaran film bahwa tidak jelas apakah film kelulusan untuk kelas 2021 akan tersedia. Dia menggambarkan produksi 12 film (5 film layar lebar, 5 dokumenter, 2 film animasi) sebagai “waktu yang sangat sensitif” dan “putaran kekuatan yang besar,” disutradarai oleh 74 mahasiswa BA dalam disiplin Penyutradaraan, Skrip, Produksi, Kamera, Efek Khusus, Pengeditan dan Desain Produksi dan desain suara.

Sementara sekolah film di Brussel dan Munich, antara lain, harus tutup selama satu tahun karena Corona, sekolah film di Amsterdam tetap buka selama penutupan, karena pengecualian pendidikan praktis. Itu tidak berarti itu adalah tahun yang mudah bagi para siswa.

Kemenangan besar untuk kelas 2021 adalah tidak ada jejak seluruh pandemi di garis bawah. Virus dan penguncian bukanlah subjek dari film mereka. Tampaknya para siswa tidak ingin bercerita tentang situasi di mana semua orang berada di tengah. Masalah produksi dan logistik yang harus diatasi oleh para pembuat mudanya hampir tidak muncul di garis bawah.

Di cabang fiksi, berbagai topik dan gaya diulas. The Harvest terdiri dari lima film, antara lain: Kartu kredit Disutradarai oleh Theis Baumann, sebuah drama gaya Robin Ostlund kelas atas. pada Kartu kredit Au pair yang tidak dapat dipercaya dengan PIN kartu bank dari keluarga kaya tempat Anda bekerja. Ini adalah cerita canggih yang dibuat tepat sebelum dan selama makan malam Natal, diisi dengan refleksi di kelas, ketidakpercayaan, dan ketidaknyamanan yang hening.

Empat film fitur lainnya: An Introverted Suicide Drama (momen tak terjaga Ditulis oleh Jana Grossfield), sebuah kisah pematangan aktif (kepompong Oleh Lisette Vlasak), sebuah drama surealis tentang seorang ayah dan anak perempuan (terbang sendiri van Noen Brouwer) dan wacana yang dirancang dengan cerah tentang rasisme kontemporer dan realitas terdistorsi dari acara bincang-bincang (Secara luas oleh Sherijan Bodel).

Tahun ini, pembuat film dokumenter lebih sering memilih untuk memiliki dunia kecil dan seringkali pribadi untuk dilaporkan. Tim Jong (underdog) dan Sterre Slikkerveer (pria di rumah kaca). Sutradara Bennett (dan Putri Pendeta) Christine Borsma Putri Pendeta Dia menghidupkan kembali ruang tamu masa kecilnya dengan krunya untuk menghadapi orang tua dan saudara kandungnya dengan keraguannya tentang iman. pada perang Melalui adegan di loteng yang tenang, Lotte Salomons meneliti bagaimana generasi Yahudi baru menghadapi trauma perang yang belum mereka alami.

Fadim Ramsha menceritakan dalam film dokumenter yang sangat ambisius Memiliki malam terpanjang Kisah seorang imigran berdasarkan ingatannya sendiri, masa kini dan potensi masa depan. Ketika dia berusia 18 tahun, dia melakukan perjalanan dari Iran ke Belanda sendirian. Dokumenternya adalah ilustrasi kesombongan yang menyedihkan dan mencolok (foto oleh Judith Boiskoten) tentang hidup berdampingan dengan identitas Belanda dan Iran. Grup ekspresif, animasi, sesi Skype dengan kerabat di Iran, adegan dansa, foto, kutipan TV jam tangan Secara efektif terjalin ke dalam setiap aliran dan semangat.

Vaidim Ramche (32, sutradara) dan Judith Boyschuten (30, kamera) Memiliki malam terpanjangVidim juga menyutradarai film pendek animasi KimikoJudith memerankan dongeng Kartu kreditkan

Vaidim: Awalnya, saya tidak menyukai gagasan lulus dengan sertifikat ego. Di Akademi Film, Anda belajar bahwa cerita Anda harus datang dari dalam, jadi saya hanya ingin mengalihkan pandangan saya ke luar dan mulai syuting di Iran. Saya pergi pada tahun 2007 untuk masa depan yang lebih bebas di Belanda. Saya datang ke Rotterdam ketika saya berusia 18 tahun. Semuanya tampak cukup aneh. Dalam film kelulusan, saya ingin menunjukkan keindahan cahaya tanah air saya. Di akademi, kata mereka, lupakan saja. Sangat berbahaya. Itu memukul saya dengan keras. Saat itulah ide untuk film dokumenter muncul: tentang kerinduan saya akan Iran, kehidupan saya di Belanda dan bagaimana saya terkadang berjuang dengan keduanya.

Judith: Ini memberi Anda tanggung jawab tambahan jika Anda memotret momen di mana Anda menangkap memori pribadi seseorang. Selama syuting, saya menemukan ini sangat menarik, karena Vidim sendiri selalu berada di depan kamera dan tidak selalu bisa menonton. Bisakah saya menggambarkan perasaannya?

Vidim: Kami mencari, antara lain, untuk perspektif turis di kota besar. Wisatawan sering melihat ke kota-kota eksotis, begitu juga kamera Judith. Saya suka format gratis yang kami gambarkan. Beberapa adegan telah dibuat ulang, tetapi semuanya benar-benar dokumenter bagi saya. Inilah yang sebenarnya saya rasakan saat itu. Menurut aturan, ini mungkin bukan film dokumenter yang sebenarnya, tapi menurut saya definisi itu masih kabur. Ketika Anda datang dari Iran, ini adalah salah satu hal pertama yang Anda pelajari: menari sesuai aturan.

Judith: “Kami telah mengenal satu sama lain dengan sangat baik dalam beberapa tahun terakhir. Saya tahu bagaimana perasaan Vidim ketika saya pertama kali pindah ke Belanda. Meskipun saya belum pernah mengalami hal yang sama sebelumnya, saya masih berpikir: Saya dapat berempati dengan baik dengan cerita ini. Seharusnya kota itu besar dan menawan, bahkan sedikit menakutkan.

Vidim: Itu yang membuat Judith spesial. Dengan kameranya dia benar-benar bisa menjadi orang lain untuk sementara waktu. Karakter lain, atau saya dalam hal ini. Ini sangat penting untuk kesuksesan film. Karena dia sangat pribadi, saya harus merasa aman, kalau tidak saya tidak akan bisa mengekspos diri saya sendiri.

Judith: “Cara saya membuat film bukanlah: semua orang berada di pulau untuk diri mereka sendiri. Di Belanda, saya menemukan Myrthe Mosterman (anak lembu emas karya kamera). Dia pergi, ed.) adalah contoh bagaimana saya ingin bekerja. Dia tidak mencari perhatian, dan dia tidak melihat kamera sebagai bagian terpenting dari film, tetapi sebagai bagian dari gambaran yang lebih besar. Dia mendengarkan orang-orang yang bekerja dengannya dan melakukan hal-hal hebat bersama mereka.

Demian van der Wijken (22), penulis skenario untuk Kartu kredit, Sebuah drama canggih berputar di sekitar makan malam Natal, diisi dengan refleksi di kelas, ketidakpercayaan dan kegelisahan.

Sebagai penulis skenario, saya mencari topik yang dekat dengan saya, dan saya hampir mengalaminya secara fisik. Horor melakukan itu. Kekesalan juga. Mengapa dan kapan kita merasa tidak nyaman? Ketidaknyamanan sosial mengatakan banyak tentang masyarakat tempat kita tinggal dan bagaimana kita sebagai manusia.

kanKartu kredit Ini terkait dengan ketidaknyamanan yang muncul dari hubungan kekuasaan yang terdistorsi. Cerita dimulai dengan gagasan sepasang babysitter menemukan bahwa ibu babysitter mereka tidak cukup percaya padanya untuk memberinya kode rahasia untuk belanjaan. Setelah serangkaian peristiwa traumatis, dia menyadari bahwa dia bukan bagian dari dunia keluarga. Inti dari film ini adalah saat keluarga menyadari apa yang terjadi dengan pasangan saat makan malam. Dan di sinilah letak ketidaknyamanan terbesar: kesadaran di kedua sisi, pasangan yang dingin dan anggota keluarga, bahwa satu orang dianggap kurang berharga daripada yang lain. Dunia sangat tidak seimbang. Kita bisa menghadapinya karena ketidaksetaraan sering menjauh, tetapi ketika kita menghadapinya secara langsung, tiba-tiba menjadi sangat sulit.

Robin Ostlund adalah salah satu pembuat film favorit saya. Mencakup topik serupa. Saya masih sangat muda ketika saya Turis Di rumah di sofa di iPad, dia tidak pernah benar-benar menikmati film. Dalam film ini, seorang ayah di sebuah resor ski bergegas ke tempat yang aman saat longsor salju tanpa memikirkan keluarganya. Bagaimana stlund menunjukkan ketegangan yang tak terucapkan antara karakter: menakjubkan.

Ketika saya menulis naskah, saya suka memulai dengan acara tertentu. Kemudian lihat saja: Apa yang terjadi selanjutnya? Apa yang terlintas di benak suami babysitter itu ketika menyadari bahwa PIN tersebut ternyata tidak aman bersamanya? Apa langkah dia selanjutnya? Ketika peristiwa-peristiwa dalam cerita itu mengikuti satu sama lain secara logis, cerita seperti itu sebenarnya menceritakan dirinya sendiri. Ini adalah cara yang sangat bagus untuk menulis.

Tapi jangan salah: cerita yang berkembang untuk penonton secara alami diciptakan melalui kerja keras. Mau tak mau saya memikirkan sisi praktis dari cerita ini. Ini adalah misteri, tetapi penonton tidak boleh menyadari bahwa itu adalah misteri. Kredibilitas reaksi anggota keluarga sangat penting dalam cerita ini. Saya harap, saat menontonnya, Anda bertanya-tanya bagaimana Anda akan bereaksi dalam situasi seperti itu.