Jören Molter berbicara tentang film penutup NFF Zomervacht

Festival Film Belanda ditutup tahun ini dengan Mantel musim panas. Fitur debut Jorren Molter berkisah tentang Brian yang berusia tiga belas tahun, yang harus merawat saudara laki-lakinya yang cacat berulang kali selama musim panas dan harus menghadapi masalah emosional ayahnya. Molter: “Tidak bisa mengomunikasikan emosi juga merupakan sebuah batasan.”

“Ada empat hal yang mematikan dalam film ini,” kata Joren Molter. “Syuting dalam satu kali pengambilan, bekerja dengan anak-anak, bekerja dengan hewan, bekerja dengan jumlah orang yang terbatas Mantel musim panas Saya mempersulit diri saya sendiri dengan menggabungkan semua hal ini menjadi satu film.

Debut Moulter berkisar pada Brian yang berusia tiga belas tahun. Dia tinggal bersama ayahnya dan dua anjing Rottweiler di lokasi karavan yang ditinggalkan, dunia yang penuh dengan besi tua dan pria tangguh. Kemudian saudaranya yang cacat, Lucien, datang untuk tinggal bersama mereka.

Proses pembuatan Mantel musim panas Dia kelelahan – Molter menunjukkan uban yang disebabkan oleh filmnya. Untuk memulihkan diri, Molter berlibur di Indonesia beberapa minggu sebelum filmnya ditayangkan perdana di Festival Film Belanda; Kami sedang berbicara daring.

Mantel musim panas Film ini berdasarkan novel berjudul sama karya Jabe Rubin. “Saya sebenarnya tidak ingin mengadaptasi bukunya. Debut Anda menentukan arah karier Anda, dan saya tidak ingin dikaitkan dengan adaptasi film selama sisa hidup saya.” Molter bekerja dengan penulis skenario Brett Snell pada dua film lainnya. ide: satu tentang penyandang disabilitas, dan satu lagi tentang seorang anak kecil yang menderita kekerasan dalam rumah tangga di sebuah kamp. Produsernya membayarnya Mantel musim panas ke. “Kemudian saya mulai membaca buku itu. Awalnya di luar keinginan saya – saya menderita disleksia dan tidak suka membaca sama sekali. Namun kontras antara ikatan intim antara dua bersaudara dan dunia keras yang mereka jalani membuat saya tersentuh. Ceritanya menggabungkan dua rencana film yang sedang kami kerjakan.

keaslian
Untuk menangkap suasana buku, Molter mengembangkan rasio aspek baru: antara rasio standar 16:9 dan bingkai TV lama 4:3. Layar lebarnya tidak cukup menekan, dan layar penuhnya terlalu norak. Rasio yang ia dan sinematografer Sam du Pont pilih – tepatnya 1,55:1 – adalah bingkai standar untuk fotografi. “Buku Yap ditulis dengan foto. Itu sebabnya saya ingin mengabadikan adegan dalam bingkai itu dan sebanyak mungkin dalam satu kali pengambilan. Saya juga menyukai karya Rineke Dijkstra – dia bekerja dengan model non-profesional. Anda bisa melihat keasliannya.”

Molter biasanya bekerja dengan aktor non-profesional. ke Mantel musim panas Dia memilih untuk bekerja dengan penyandang disabilitas, antara lain. Lucien berperan sebagai Joel V. T. Field, seorang anak laki-laki penderita Cerebral Palsy. Molter menemukannya online melalui artikel tentang acara TV Anda akan memiliki. “Saya juga melihat aktor-aktor yang tidak memiliki cacat dalam peran tersebut. Namun mereka tetap memegang kendali. Misalnya, adegan tersebut mengatakan bahwa Lucien harus mendapatkan cangkir. Lalu mereka akan berjabat tangan dengan mereka…” – Molter menirunya – “…tapi selalu ada saat ketika batasannya hilang.” Secara fisik sejenak sehingga mereka bisa merebut cangkirnya…” – Tangan Moltre berhenti gemetar selama sepersekian detik saat dia gemetar memprotes – “…dan ketika mereka meraihnya, mereka mulai gemetar lagi.” Molter tidak ingin perhatian pemirsa terfokus pada representasi disabilitas. “Saya tidak merasa peduli apakah seseorang bermain cukup ketat saat bermain.”

Pilihannya atas In ‘t Veld adalah tentang keaslian, namun inklusivitas juga berperan. “Kedua orang tuaku adalah pekerja sosial. Aku tahu bahwa anak laki-laki seperti ini sepanjang hidupnya telah diberitahu bahwa dia tidak bisa melakukan banyak hal. Apa yang biasanya menghambatnya, kejang, sebenarnya adalah aset filmku.”

Namun, Anda tidak boleh meremehkan betapa sulitnya membuat koleksi aman dan mudah diakses, Molter memperingatkan. “Terkadang kami hanya bisa menyalakan lampu saat dia di tempat tidur, jika tidak, dia akan menabrak sesuatu dengan gerakannya yang tidak terkendali.”

Seni kelalaian
Memilih untuk memfilmkan adegan dalam satu pengambilan membuat prosesnya menjadi lebih sulit. “Biasanya, sebagai sutradara, Anda harus mengumpulkan momen-momen. Jika ada bagian adegan yang tidak diperankan dengan baik, yang sering terjadi pada anak-anak atau aktor non-profesional, Anda bisa menghapusnya. Ini tidak mungkin dilakukan dalam satu film.” -adegan pengambilan gambar. Itu sebabnya Molter merekam setiap adegan Empat cara berbeda. Suatu saat adegan itu ada dalam naskah, dengan pengambilan gambar tiga hingga empat menit. Satu versi singkat, dengan pengambilan gambar satu setengah menit, jadi dia bisa bermain dengan ritme dalam montase. Kemudian dia memainkan versi dengan reaksi yang berbeda: misalnya, jika naskah mengatakan bahwa jika seseorang bereaksi dengan marah, dia juga memainkan versi sedih. Akhirnya, dia merekam seluruh adegan tanpa dialog. Banyak dari adegan itu yang akhirnya muncul di film.

Namun, buku ini hampir seluruhnya berisi dialog. Hal-hal yang sengaja ditinggalkan Moulter dalam film tersebut diklarifikasi. Misalnya, ayah ini berhutang budi kepada pemilik tempat karavan yang ditinggalkan. “Film adalah media yang berbeda, dan penonton tidak memerlukan penjelasan tersebut,” jelas Molter. Selanjutnya Moulter menceritakan keseluruhan cerita dari sudut pandang Brian. “Sebagai seorang anak, kamu sama sekali tidak peduli dengan urusan orang dewasa. Kamu bisa merasakan dari segala hal bahwa mereka punya sedikit uang. Kamu tidak perlu menjelaskannya lebih jauh.”

Molter menyukai film yang menceritakan banyak hal dengan sedikit. Dia ingat ayahnya membawanya ke bioskop ketika dia masih kecil. “Saya sangat ingin Harry Potter dan Ruang RahasiaTapi ayahku mengajakku ke sana wiskiFilm Uruguay tentang seorang pria pemilik pabrik kaus kaki. Lalu tiba-tiba saudaranya yang juga pemilik pabrik kaus kaki datang mengunjunginya. Mereka saling memberi hadiah selamat datang. Tentu saja kaus kaki. Tapi kaus kaki yang diberikan kakaknya memiliki label di atasnya. Poster ini mengungkapkan bahwa saudaranya lebih sukses dari dia. Bagaimanapun, pabriknya bisa melakukan sesuatu yang ekstra, sesuatu yang tidak bisa dia lakukan sendiri. Semuanya diceritakan melalui poster halus ini.

Film Molter tidak memiliki poster, tetapi berisi selotip, yang ditempelkan Brian di atas anting-antingnya saat dia mengunjungi saudaranya. Sepotong rekaman ini menceritakan kisah hubungan dua bersaudara seperti poster di dalamnya wiski. Melalui aksi tunggalnya ini, Molter menunjukkan bahwa Lucien dulunya kejam terhadap Brian, sehingga menjelaskan mengapa Brian awalnya menjadi terasing dari kakaknya.

Mantel musim panas Hampir seluruhnya terdiri dari adegan antara Brian dan Lucien. Bagi Molter, film tersebut juga tentang ayah mereka. Ayah Brian meninggalkan dia sendirian di properti tanpa teman-temannya yang lain. Dia hanya menerimanya untuk menipu orang lain demi uang. Saat dia menunjukkan kasih sayang, dia melakukannya dengan meninju bahu Brian. Selama musim panas bersama kakaknya, Brian menyadari bahwa dia dapat menemukan dalam diri kakaknya kasih sayang dan cinta yang tidak dia dapatkan dari ayahnya. “Ketidakmampuan sang ayah untuk mengomunikasikan emosi, ditambah dengan sikapnya yang arogan, menjadi kelemahan terbesar dalam film ini. Anda hanya tidak melihatnya dari luar dan kami tidak memiliki kata-kata untuk menggambarkannya.

Mantel musim panas Itu berlangsung pada tanggal 26 September Ini ditayangkan perdana sebagai film penutup Dari Festival Film Belanda (di Utrecht dan di tiga puluh bioskop di seluruh negeri) dan dapat disaksikan di bioskop mulai 19 Oktober 2023. Baca juga kunjungan kami dan cuplikan di balik layar pembuatan musik film.