Weissman: Pencarian Menyakitkan di Labirin Emosional dan Moral

Kamera memperbesar Ruut Weissman (64), yang sedang melihat bangkai ayam panggang dengan jari-jarinya yang pendek dan montok. Dia mengambil sepotong daging dari tulang dan memasukkannya ke dalam mulutnya.

Jika masih ada keraguan tentang hal ini, sutradara Judith De Leeuw memperjelas dengan bidikan ini: Filmnya bukan rehab bagi Rott Wiseman, sutradara teater dan mantan kepala sekolah drama yang kehilangan kredibilitas pada tahun 2015 dan 2017 setelah tuduhan perilaku melanggar. Root Weissman – karakter utama, Anda akan melihat di NPO2 pada hari Sabtu, gambar yang jujur ​​dan tak kenal ampun.

perilaku yang tidak dapat diterima

Bagaimana dengan Wiseman lagi? de Volkskrant Terungkap pada tahun 2015 bahwa mantan direktur Sekolah Drama Amsterdam berselingkuh dengan seorang siswa tiga kali pada tahun 1980-an. Dia juga mengabaikan keluhan dari guru lain tentang perilaku yang melanggar. Pada tahun 2017, setelah munculnya gerakan #MeToo, tuduhan insiden yang lebih baru seperti komentar seksual eksplisit dan meraba-raba yang tidak pantas menyusul. Pada saat yang sama, sejumlah seniman terkemuka terus setia mendukung dan bekerja dengannya. Wiseman mengakui perselingkuhannya pada 1980-an, tetapi selalu mengatakan dia tidak mengenali dirinya sendiri dalam keluhan baru-baru ini.

Sutradara Judith De Leeuw, 38, memulai film dokumenternya tak lama setelah itu, pada musim panas 2018. Dia menciptakan konstruksi canggih untuk menggambarkan Weisman sebagai Pembuat sekaligus menghadapkannya dengan topik – hubungan kekuasaan dan penyalahgunaan kekuasaan – dan perspektif wanita yang menjadi korbannya. Bagaimana? Dengan meminta Weissman untuk mengarahkan film solo di mana aktris Harriet Struitt menceritakan kisah (fiksi) tentang percintaan muridnya dengan seorang guru drama.

dekat dengan kulit

Pertunjukan telah berlangsung, agak di bawah radar, di Teater Delamar, dan film-film De Leo sedang dalam perjalanan ke sana. Penulis naskah Rob de Graaf menulis naskah indah yang bukan tentang atau tentang Weissman – di satu sisi sangat konkret, di sisi lain universal. Mungkin itu sebabnya Weizmann tanpa malu-malu siap untuk bekerja sama. Ini bisa disebut kejutan, karena PR yang bermanfaat sama sekali tidak berguna. Tidak meyakinkan, De Leeuw menggambarkan proses kerja seorang sutradara dan aktris, dengan semua perjuangan, perjuangan, dan rekonsiliasi yang terlibat. Saat Weissman berlatih dengan Stroet di rumahnya di Prancis, menelusuri skrip dan berlatih lagu dengan piano, De Leeuw mendekatinya dengan kameranya.

Itu membuat film yang menakjubkan, menyayat hati, jujur, dan tidak nyaman; Sebuah labirin emosional dan moral, di mana visi yang berbeda menunggu setelah setiap belokan. Film ini bukan tentang benar atau salah, tetapi film ini membuat konkrit meyakinkan bagaimana komunikasi antara orang bisa salah dalam hal kekuasaan, dan itu juga termasuk ego, trauma, citra diri yang buruk, dan kurangnya empati. Wawasan yang mencengangkan: Kontras antara citra diri protagonis (anak laki-laki yang baik dan rasional) dan perilakunya (seringkali si pengganggu konyol) sangat besar.

Kurangnya wawasan diri

Terkadang kurangnya kesadaran dirinya sangat mengejutkan sehingga Anda ingin berteriak di layar. Weissmann kasar, mengendalikan, pendiam, arogan, sangat tegas, dan sangat yakin akan haknya. Tepat di awal film, dia mengambil tindakan sendiri dengan mengatakan bahwa naskah “harus kembali ke papan gambar.” Beberapa saat kemudian, dia ingin mengubah konsep proyek sepenuhnya. Di awal film, dia bertanya-tanya mengapa ketidakadilan besar ini terjadi padanya #MeToo, dan mengapa beberapa wanita sangat marah padanya. Dia memikirkannya untuk waktu yang lama dan inilah kesimpulannya: “Mereka pasti merasa saya tidak menyukai mereka.”

bunuh diri di depan umum, menurut pendapat Anda; Pangeran Andrew di BBC. Namun, gambar ini akhirnya sedikit miring ke belakang.

Strutt dan De Leo, yang juga berperan dalam film tersebut, memberikan tanggapan yang tegas, tetapi ternyata Wiseman juga tidak menoleransi banyak ambivalensi. Jika De Leeuw meragukan metodenya, dia menjadi sangat marah dan, terlebih lagi, menegurnya karena membangkitkan kemarahan seperti itu dalam dirinya. Ketika Struyt ingin berbicara tentang “kerusakan” yang dapat Anda alami sebagai wanita muda yang rentan dalam hubungan yang bengkok, dia memotongnya: “Kita semua telah terluka.”

area abu-abu

Penonton hanya dapat menyimpulkan: Weissmann adalah pria yang agak mustahil, dan sangat mungkin bahwa orang, terutama siswa muda, takut atau takut padanya. Bahkan jika dia tidak bermaksud seperti itu. Karena opsi itu masih terbuka di film – De Leeuw dengan hati-hati menjelajahi area abu-abu itu, tanpa mengabaikan apa pun.

Di akhir film ada adegan yang sangat membingungkan dimana Weissman memberikan beberapa instruksi fisik kepada Stroet sambil bernyanyi. Apakah sentuhan di sini tidak pantas atau perlu secara pedagogis bervariasi dari satu penonton ke penonton lainnya. Hal yang baik tentang film ini, dan hal yang memalukan tentang itu, adalah bahwa keduanya bisa benar.